30 de Jun, 2020 . Tal vez la teoría más famosa de la sexualidad de Sigmund Freud, el complejo de Edipo toma su nombre del personaje principal de la obra griega Edipo Rey. En la historia, Edipo está profetizado para asesinar a su padre y tener relaciones sexuales con su madre (y lo hace, aunque sin darse cuenta). Freud argumentó que estos deseos reprimidos están presentes en la mayoría de los niños pequeños. (La versión femenina se llama complejo Electra).
DH Lawrence conocía la teoría de Freud, y Sons and Lovers usa el complejo de Edipo como base para explorar la relación de Paul con su madre. Paul está irremediablemente dedicado a su madre, y ese amor a menudo raya en el deseo romántico. Lawrence escribe muchas escenas entre los dos que van más allá de los límites del amor convencional de madre e hijo. Completando la ecuación edípica, Paul odia asesinamente a su padre y a menudo fantasea con su muerte.
Paul alivia sus sentimientos de culpa e incestuos transfiriéndolos a otra parte, y los mayores receptores son Miriam y Clara (tenga en cuenta que la transferencia es otro término freudiano). Sin embargo, Paul no puede amar a ninguna mujer tanto como a su madre, aunque no siempre se da cuenta de que esto es un impedimento para su vida romántica. La mayor e independiente Clara, especialmente, es un sustituto materno fallido de Paul. En esta configuración, Baxter Dawes puede verse como una figura paterna imponente; su salvaje paliza a Paul, entonces, puede verse como el castigo inconscientemente deseado por Paul por su culpa. El afán de Paul de hacerse amigo de Dawes una vez que está enfermo (lo que lo convierte en algo parecido al padre asesinado) revela aún más su culpa por la situación.
La esclavitud romántica recibe mucho más énfasis en la novela. Paul (y William, en menor medida) se siente atado a su madre, y no puede imaginarse abandonarla o incluso casarse con alguien más. Está preocupado con la noción de amantes "pertenecientes" entre sí, y su verdadero deseo, revelado al final, es que una mujer lo reclame con fuerza como propio. Siente que el sacrificio Miriam falla a este respecto y que Clara siempre perteneció a Baxter Dawes. Está claro que ninguna mujer podría igualar la intensidad y la firmeza del reclamo de su madre.
Complementando el tema de la esclavitud está el tratamiento de la novela de los celos. La Sra. Morel está constantemente celosa de los amantes de sus hijos, y enmascara muy poco estos celos. Morel también está celoso de las relaciones más cercanas de su esposa con sus hijos y de sus éxitos. Paul frecuentemente despierta celos en Miriam con sus coqueteos con Agatha Leiver y Beatrice, y Dawes está violentamente celoso del romance de Paul con Clara.
Lawrence demuestra cómo las contradicciones emergen tan fácilmente en la naturaleza humana, especialmente con el amor y el odio. Paul vacila entre el odio y el amor por todas las mujeres de su vida, incluida su madre a veces. A menudo ama y odia al mismo tiempo, especialmente con Miriam. La Sra. Morel también tiene una reserva de amor por su esposo incluso cuando lo odia, aunque este amor se disipa con el tiempo.
Lawrence también usa la oposición del cuerpo y la mente para exponer la naturaleza contradictoria del deseo; con frecuencia, los personajes se emparejan con alguien que es muy diferente a ellos. A la Sra. Morel inicialmente le gusta el vigoroso y vigoroso Morel porque él está muy alejado de su naturaleza delicada, refinada e intelectual. La atracción de Paul por Miriam, su alma gemela espiritual, es menos intensa que su deseo por la sensual y física Clara.
La descomposición del cuerpo también influye en las relaciones espirituales. Cuando la Sra. Morel muere, Morel se vuelve más sensible, aunque todavía se niega a mirar su cuerpo. La enfermedad de Dawes también elimina su amenaza para Paul, quien se hace amigo de su rival enfermo.
Hijos y amantes tiene una gran descripción del entorno natural. A menudo, el clima y el ambiente reflejan las emociones de los personajes a través de la técnica literaria de la falacia patética. La descripción es frecuentemente erotizada, tanto para indicar energía sexual como para pasar los censores en el tiempo represivo de Lawrence.
Los personajes de Lawrence también experimentan momentos de trascendencia mientras están solos en la naturaleza, al igual que los románticos. Más frecuentemente, los personajes se unen profundamente mientras están en la naturaleza. Lawrence usa flores a lo largo de la novela para simbolizar estas conexiones profundas. Sin embargo, las flores son a veces agentes de división, como cuando a Paul le repugna el comportamiento adulador de Miriam hacia el narciso.
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