10 de Abr, 2022 . "Toma como punto de partida la forma en que la película refleja, revela e incluso juega con la interpretación directa y socialmente establecida de la diferencia sexual que controla las imágenes, las formas eróticas de mirar y el espectáculo".
Aquí, Mulvey presenta y explica su uso del psicoanálisis freudiano en el artículo. De acuerdo con el análisis freudiano, señala la importancia del inconsciente, lo que sugiere que los tropos cinematográficos sexistas se han desarrollado no tanto intencionalmente como a través de patrones de la psique masculina.
Esta es quizás la declaración más política y puntiaguda de Mulvey. No solo tiene la intención de abordar el embellecimiento de la forma femenina en la pantalla, sino que, según admite ella misma, busca desmantelarla. Al declarar su intención de "destruir" la belleza, Mulvey cuestiona qué elementos del cine narrativo se consideran bellos y quién determina esa belleza en primer lugar.
Aquí Mulvey describe la dinámica que tradicionalmente se ha establecido entre los personajes masculinos y femeninos en el cine. Como ella opina, el personaje masculino es activo y capaz de promulgar cambios, lo que impulsa la trama. Por el contrario, el personaje femenino se convierte en nada más que un objeto sobre el que se proyecta la trama. Mulvey va un paso más allá y sugiere que este desequilibrio complace al espectador, ya que valida los valores que la sociedad le ha inculcado.
Esta línea se relaciona más directamente con el título del ensayo, Placer visual y cine narrativo. Después de delinear el tropo del personaje femenino, Mulvey sugiere aquí que, como resultado, el personaje femenino no solo es pasivo en la trama, sino que llega incluso a obstruirla. Como objeto de belleza, su mera objetualidad distrae de la trama y no afecta la acción. En cierto sentido, ella existe fuera de la trama misma.
Esta línea resume sucintamente la visión de Mulvey sobre el personaje femenino y su relación con el erotismo y el placer. No se refiere a la castración en un sentido físico sino en el orden simbólico que Freud distinguía en su propia obra. El personaje femenino se distingue del masculino, de ahí la castración, y como resultado se le roba el poder y la capacidad para efectuar la trama. Por esta medida, ella se convierte en un objeto sobre el cual se posicionan los deseos y fantasías de los personajes masculinos y los espectadores masculinos.
Los ensayos de placer visual y cine narrativo son ensayos académicos para citación. Estos artículos fueron escritos principalmente por estudiantes y brindan un análisis crítico del placer visual y el cine narrativo de Laura Mulvey.
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mi opinión feminista más cancelable es que el placer visual y el cine narrativo de laura mulvey no es un texto muy bueno y la gente usa demasiado el término "mirada masculina" sin leer la obra y darse cuenta de lo retrógrado que es gran parte, dice @fabiola_liano
my most cancellable feminism take is that laura mulvey’s visual pleasure and narrative cinema is not a very good text at all and people throw around the term “male gaze†too much without actually reading the piece and realizing how retrograde a lot of it is
— (@fabiola_liano)
"La teoría psicoanalítica es entonces apropiada aquí como arma política, demostrando la forma en que el inconsciente de la sociedad patriarcal ha estructurado la forma cinematográfica". ? Laura Mulvey, de 'Visual Pleasure and Narrative Cinema' (1975) Algunas lecturas clásicas de la teoría feminista del cine actual., dice @TuckerTeague
"Psychoanalytic theory is thus appropriate here as a political weapon, demonstrating the way the unconscious of patriarchal society has structured film form." – Laura Mulvey, from 'Visual Pleasure and Narrative Cinema' (1975) Some classic feminist film theory reading today.
— (@TuckerTeague) 9 abr.
@mmiedl comenta: willinger erläutert herkunft des begriffs mirada masculina/femenina (laura mulveys berühmter texto "placer visual y cine narrativo", zb hier https://www.amherst.edu/system/files/media/1021/Laura%2520Mulvey,%2520Visual%2520Pleasure .pdf ?) - dass weibliche figuren tendenziell passiv, in beziehung zu männern gezeigt werden, im ggs zu männl figuren
willinger erläutert herkunft des begriffs male/female gaze (laura mulveys berühmter text "visual pleasure and narrative cinema", zb hier https://www.amherst.edu/system/files/media/1021/Laura%2520Mulvey,%2520Visual%2520Pleasure.pdf …) - dass weibliche figuren tendenziell passiv, in beziehung zu männern gezeigt werden, im ggs zu männl figuren
— (@mmiedl) 9 abr.
@_visual_pleasure_and_narrative_cinema_critiques_jimmy_two_shoes_porn, dice @Camille60179452
@_visual_pleasure_and_narrative_cinema_critiques_jimmy_two_shoes_porn
— (@Camille60179452) 5 abr.
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