En malos jefes y vestidos asesinos

En malos jefes y vestidos asesinos https://www.misexologo.com/blog Pero el rechazo hace poco para abordar la naturaleza problemática del gasto estacional, lo que alienta a las personas a ahorrar de sus ahorros en un momento en que los aumentos de fin de año y las bonificaciones (o la falta de ellas) pesan mucho en la mente Misexologo.com https://www.misexologo.com

Url imagen

Erotizar el cuerpo Misexologo

Url imagen

Tweet

11 de Feb, 2020 . Pero el rechazo hace poco para abordar la naturaleza problemática del gasto estacional, lo que alienta a las personas a ahorrar de sus ahorros en un momento en que los aumentos de fin de año y las bonificaciones (o la falta de ellas) pesan mucho en la mente.

Igualmente en deuda con The Office (2001-2003), de Ricky Gervais, como con el espeluznante espectáculo de Darío Argento, Suspiria (1977), la película de Strickland explora cuestiones relacionadas con el trabajo y la "terapia minorista", profundizando en ambos conceptos y exponiendo sus entrañas entrelazadas. Cuando los empleadores se entrometen en la vida personal de los empleados, los postulados de In Fabric obligan a una relación co-dependiente entre los negocios y el placer.

Allí, es recibida por la señorita Luckmoore, un vampiro impecablemente inventado que tiene un extraño parecido con los maniquíes de la tienda. "La vacilación en tu voz, que pronto será un eco en los recovecos de las esferas de las tiendas", ronronea mientras Sheila busca. Hablando en un lenguaje que parece recortado de los anuncios de perfumes antiguos, convence a Sheila para que compre el atractivo vestido rojo que pone en movimiento la película.

Comenzando con una erupción escabrosa, el vestido comienza a atormentar a Sheila. Destruye su lavadora y flota por su casa por la noche. La inquietud en el hogar se yuxtapone con una implacable crítica de género en el trabajo, distribuida a intervalos regulares por dos gerentes intermedios bufones. Ella ha sido castigada por la "importancia" de su apretón de manos y la cantidad de tiempo que pasa en el baño antes de "comer". Entregada como pilares de la "Longitud de onda de Waingels", estas críticas son tan reconociblemente absurdas que nos llevan a preguntarnos si Gervais Office también pretendía ser una comedia de terror.

"En los zapatos [de Sheila] compraría dos de esos vestidos, dada la forma en que la tratan en el trabajo", ha dicho Strickland. La moda como forma de autoexpresión y realización es una táctica publicitaria dirigida a las mujeres con más frecuencia que a los hombres. El margen de beneficio de los productos de diseño es injustificable a menos que a los compradores se les pueda vender un estilo de vida junto con él. La descripción de Strickland de Sheila como una mujer sensata propensa a comprar artículos en venta transmite los efectos omnipresentes de los mensajes de la industria.

Sheila compra el vestido con los fondos que le brinda su cheque de pago y, finalmente, lo paga con su vida en un giro narrativo a medio camino psicótico. Se cita a sus antiguos empleadores en su obituario, señalando cómo "encapsula perfectamente la longitud de onda de Waingels" y anunciando un concurso de bolos que se celebrará en su memoria.

El vestido luego cae en manos de Reg (Leo Bill) y Babs (Hayley Squires). Reg es el primero en ponerse el vestido económico, forzado por sus amigos y futuro suegro durante una despedida de soltero de pesadilla. Más tarde, Babs le da un giro. Al igual que Sheila, Reg, un mecánico, es tratado abismalmente en el trabajo. Su gerente es una especie de jefe de la mafia en comparación con Sheila; La cordialidad de cuello blanco de sus gerentes ofusca un desprecio peligroso por los límites.

Un vistazo dentro de Dentley & Soper después de horas insinúa la siniestra magia de la cadena de suministro. En la primera de estas escenas, la señorita Luckmoore se quita el moño alto para revelar una cabeza calva, lo que sugiere que los empleados de la tienda tienen luz de luna como sus maniquíes. Otra escena dispara el tema de la humanidad de los maniquíes (y su potencial erótico) en la estratosfera.

Sheila, abandonada por su esposo, acosada en el trabajo y desanimada por las repugnantes respuestas a su anuncio de citas, compra el vestido demoníaco en la búsqueda sincera del romance. Babs se lo prueba en un intento transparente de excitar a su prometida. Incluso Reg, que parece el tipo de hombre que se dirige directamente a la sala de estar más cercana cada vez que ingresa a un centro comercial, no es inmune a la "panoplia de tentación" que puede provocar un escaparate. Al pasar por los grandes almacenes una noche, está paralizado al ver piernas de plástico en calcetería. Brevemente transportado de regreso a la infancia, recuerda a un asistente de vestuario vestido con medias sexys arrodillado para abrocharse el jersey.

Las marcas han aprovechado el concepto de empoderamiento personal a través del gasto. Bajo los auspicios del "autocuidado", comercializan artículos cuyos costos engullen los sueldos, atando a los empleados al mismo trabajo que exige un antídoto. Este ciclo de comportamiento, postula Strickland, es casi inevitable para el empleado promedio-consumidor.

Strickland advirtió contra la visión de In Fabric como una historia de moralidad, enfatizando que la mala fortuna de sus personajes principales debe atribuirse a "sin juicio, sin lógica". Sheila, Reg y Babs obviamente no son los villanos de la película. Los gerentes de Sheila y el jefe de Reg encajan perfectamente en el molde de los antagonistas. Miss Luckmoore, maniquí a tiempo parcial, es una enemiga más confusa. Medio humano, su razón de ser es cumplir con los deberes de su trabajo. Es difícil culparla sin implicar a los otros personajes de la película, que se muestran participando en un sistema que explota a los trabajadores del nivel más bajo.